Chateau De Yvonne

《暴雨将至》
1994年威尼斯电影节的金狮大奖。不确定是因为中间隔12年的时间还是我并没有太明白电影更深的意味。无数人顶礼膜拜的《暴雨将至》并没有让我在结尾处获得多少震撼。一个用回环的叙事结构控诉无休止战争的作品，因为一个意料之外的结尾让人们为之称道。可这样的作品并不少，《两生花》、《北极圈恋人》、《红松鼠杀人事件》、《露西亚的情人》甚至同为1994年的《三色·红》以及《低俗小说》都是走这种格局的妙片。我相信有更深层次的含义是我不明白的，影片当年的宣传语是Once You Know The Faces You Will Begin To Understand The Story。“Face”的确是三个故事最难理解的一段，初看上它的作用仿佛只是承上启下，但我相信还有一些东西是我没能理解的。

《潘神的迷宫》
两条线索，现实与梦幻，苦难与救赎，童真与荼毒。将一个童话般探秘的故事放在二战的背景讲述，在唐突之中让人品出了份量。一部让人没有任何遗憾的好片子，但我绝对不会再看第二次，太血腥了，它应该设定为PG25。

《阳光小美女》
看完后痛快的感觉让我想起前年看的奥斯卡好片《成为茱丽叶》。
Try to get the good,and fuck the rest是片中Grandpa一直教导两个孙子的思想。Grandpa爱看黄色杂志，爱躲在卫生间偷偷吸毒。对15岁的孙子说，you should fuck a lot,not one。教6岁的孙女在满是打扮成Barbie doll的“Little MIss Sunshine”比赛里跳SM女王才会跳的舞。影片在对哪一类人说 fuck you显而易见。往更深层次仍然有得探究，每个角色都有对应的社会影像，然后他们的话语又揭露了等等等等。太中学课本的语言就不说了，反正看过电影人人能懂。

《盛夏光年》
青春、成长、同志……也许每一个那样的男孩都有一个那样的女孩帮他保守秘密。
我觉得今年是我的过渡期，因为任何关于青春与成长的片子都能触动我的神经，让我泪流满面。我将之归结为这是“我已经清楚知道我失去了什么”之后的反应。

《绝代艳后》
美轮美奂，详尽有趣。看完之后我几乎可以认定“索非娅出品，必属佳作”。
通常，一个追随时尚的人会被贴上‘轻薄’的标签。可我认为，你同样可以因此变得格外真实。影片在戛纳放映时法国人看得面面相觑，影院中满是倒彩声和嘘声。他们无法接受历史上的罪人居然在索非娅的设置下显得无辜率真而勇敢。可我不管，所谓历史，只是胜利者撰写的功德书，就像耶稣的福音或者我们的政治课本一样，是先确定了其人的伟大，再去记录他究竟有多伟大。影片甚至否认了玛丽·安托万曾说过“Let them eat cake”这样的名言，索非娅的离经叛道是骨子里的。
音乐非常动人，与《迷失东京》中的英式摇滚一脉相承，放在18世纪的凡尔赛宫却格外妥当。

《博物馆惊魂夜》
我对Ben Stiller有抗体，一看见他那无比愚蠢的脸我就想起他在《There's Something More About Mary》中的恶心表现。真不明白这部电影怎么能在北美获得票房冠军，毫无新意，主旋律得像个政客在演讲，说出的话温暖而恶心。

《女王》
又一部为历史辟谣的面面俱到的好电影，Helen Mirren顶着巨大压力塑造的英国女王高贵而人性。