Chateau De Yvonne

并非不喜欢《夜宴》，但实在不喜欢充满功利性目的性的影片，《夜宴》的主题是欲望，这欲望原来不是来自厉帝或者婉后，而是来自华谊兄弟。当初婉后的角色是巩俐， 角色身份是母后。巩俐去了《黄金甲》，章子怡变成了惟一的选择，于是角色身份也幽默地从母后变成了后母。冯小刚本来可以成为伍迪·爱伦，可欲望也蛊惑了他，让他心甘情愿变成隐藏在章子怡，叶锦添，谭盾，袁和平，甚至朗朗身后的名字。也许这是从北京胡同走出来必须付的代价，也许华谊兄弟对他说成功需要站在巨人的肩膀上，这“成功”当然指的是国际市场，指的是奥斯卡。

张海豚的声音托不起历史的厚度，周讯的《越人歌》虽有惊喜，但她那副戏里戏外为爱痴迷的样子让人腻味。朗朗的名字意外出现在片头，虽然他美妙的钢琴真要仔细辨认才能发现，如果世界杯开幕式上没他，估计这名字也不会出现。最尴尬是葛优，多年前因为《秦颂》曾发誓不演古装片的他，真不该违背自己的誓言，这次的他不停说出让人揪心的台词，是编剧手中最大的冤死鬼。惟独叶锦添给了人惊喜，《夜宴》是他自由的大舞台，冯小刚是他创作的纪录者，作为美指和服装设计的他，获得了一个将才气挥洒得淋漓尽致，叹为观止的绝好机会。

看完以后我一直在想，这是一场冯小刚的行为艺术，还是华谊兄弟忘了将片头的”冯小刚作品“改成”叶锦添作品“。




这群伎人的舞蹈，是《夜宴》给我最大的惊喜。面具后一群现代舞演员如牵线木偶般生硬诡异地扭动着身体，舞蹈并不好看，但十足的形式感让人兴奋而向往。